此外,李圣经等待拍摄时的身影也被捕捉到,她穿著一件保暖大衣,里面是深蓝色的手术衣,坐在椅子上咬著嘴唇发呆。 李圣经解释:紧急转移了患者连饭都没来得及吃,我不自觉地在嘟囔著好饿啊,但是!我又被拍到了,还是说有人在拍我?? 到底是谁??不停在寻找偷拍人,看得出《浪漫医生金师傅3》的拍摄片场氛围很和谐,不然也不会有人拍下这些场景,还被李圣经转发到自己的IG帐号里。这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
Copyright (c) 2018-2023